特殊的2020年,也是若干年来国产电视剧市场最受关注的一年。 上半年宅家抗疫,电视之于家庭的地位重回,以各类电视剧、网剧为代表的文化产品充当了稳定生活、纾解焦虑的重要载体,“追剧”作为日常生活方式的重要性不言而喻;下半年恢复生产生活,受到疫情影响的制播市场爆发式地释放作品,台网两端半年内推出的剧集几乎消化了一整年的规模。无论主客观原因,打在今年国剧市场上的追光无疑是近年之最,但也因这种空前的关注度,国剧的2020年显现出复杂性。 《三十而已》《隐秘的角落》《安家》等剧表现出很高的国民度,加之一系列新现象的涌现,国剧大盘保持了一定进步。同时,两组具有张力的矛盾关系也愈加鲜明地表现出来:一方面是头部剧和长尾剧的二八效应进一步凸显,令市场开始反思更大多数的“沉默剧”该何去何从;另一方面是精品剧和话题剧之间有分野,并足鼎立的内容生产能力与传播能力或将重塑市场结构。 《在一起》表现可圈可点《隐秘的角落》可称年度作品 “守正”和“创新”,是理解2020年国剧市场的一体两面。前者是政策引导下的积极实践成果,有值得期待的发展增长空间;后者呈现市场自觉的观念实践。两者并不孤立,有益互动。 以《在一起》为代表的时代报告剧亮相,展示出文艺作品书写时代的品格和视野。处理好宣传工作和文艺创作的关系,主旋律作品同样能够发挥至关重要的社会影响。尽管开播前富于争议,迅速响应、联合创作而来的《在一起》用可圈可点的表现回应了社会期待。尽管也有《最美逆行者》等同类题材作品受到诟病,但时代报告剧值得我们抱以审慎态度持续观察。 另一个颇具规模的现象,是剧集精品化策略的实质性推进。近些年在趋利氛围下“烂剧”层出不穷,剧集创作不得不重新思考自身的发展存续。以更为市场化的网剧市场为代表,今年诞生了一大批精品力作,把曾经过度市场化的网剧从偏差路径上以点带面地回拉了一些。 精品化效应之下,短剧成为创作新风向,回应着近些年动辄七八十集规模的长剧“陷阱”,更是对资本逻辑驱动下包括“注水剧”在内的不良行业现象的有力反驳。以《我是余欢水》为代表的十余集小体量作品走热,反向推进着剧作和制作能力的提升,无疑是好事一桩。 机制更灵活的互联网视听业,立足于非线性的内容集纳播映特点,打出“厂牌化”发展的战略概念,以“迷雾剧场”为代表带来积极反响,其中不乏《隐秘的角落》《沉默的真相》《十日游戏》等高流量、高口碑的精品之作,起到了示范作用。值得注意的是,悬疑剧长期在政策和市场偏好的“夹缝中求生”,《隐秘的角落》等作品以较为出色的表现打破近十年来悬疑剧产生头部热度的空白,《隐》剧毫无疑问堪称年度代表作。 伴随而来的则是类型剧在今年的蓬勃生长之姿。作为黑马题材的悬疑剧自然最显著,除了上述作品外,关切女性现实题材的《摩天大楼》《白色月光》等也有亮色。此外,公安题材剧《三叉戟》稳健扎实,年代剧《鬓边不是海棠红》《隐秘而伟大》各有质感,《我才不要和你做朋友呢》《风犬少年的天空》《棋魂》等青春题材剧以小见大、温情款款,《重启之极海听雷》第二季、《龙岭迷窟》等盗墓题材改编剧不再是攫取流量和市场红利的代名词……种种探索,虽未尽善尽美,但在各维度上皆有涉猎触及,正逐步勾画着一个更成熟的剧集工业生产体系。 当然,除了内容层面的探索,网络视听业也进一步展现出对商业运营模式的调适灵活度。《人间烟火花小厨》拿到破亿的分账份额,为分账剧模式探索传递积极信号;“超前点播”机制从争议走向常态化,得益于更多优质内容的加持,这从“迷雾剧场”、《传闻中的陈芊芊》等垂类剧集可观的收益数据中可以管窥一二。 |