《第十一回》：荒诞挺高级 欣赏需门槛

也是在种种张力十足的冲突中，演员们有了更多发挥的可能。以灵动的“少女感”著称的周迅，这次摇身变为了一个挣扎在市井烟火深处的中年妇女，她烫了一头俗气的小卷发，穿着花花绿绿的廉价衣裳，终日为懦弱老实的丈夫、叛逆乖戾的女儿神伤，撒泼耍赖信手拈来；饰演贾梅怡的春夏眼神里写满了纯真和倔强，她年轻美丽，对艺术和爱情怀有炽热勇敢的向往；刘金山饰演的苟也武活灵活现，大闹剧场的一段表演酣畅淋漓，那是老话剧团团员对剧场的敬畏与热爱，也是一个郁郁不得志的“人”压抑许久的发泄……可以说，在表演层面，《第十一回》就为观众赚回了票价。

不过，《第十一回》的“局限”也显而易见，它是一部有门槛的作品。通过不同角色、不同侧面来还原三十年前案件真相的过程是非线性甚至散漫的，对迫切想要一探究竟、习惯了商业片套路的观众来说，这的确是一种如坐针毡的折磨。《第十一回》的情节本身其实并没有多么复杂，一个被冤枉的杀人犯试图为自己翻案的故事，在其他导演手中或许可以被凝练得紧迫动人，但陈建斌用更为复杂和花哨的方式，拓宽了故事的宽度，关涉了生死、真假、艺术创作的自由与界限、生存的意义等方方面面的话题。旺盛的表达欲往往伴随着分散，影片进入后半程时显得有些乏力，比如老马的死亡证明到底有没有派上用场？多多打胎后也在腰间绑上了枕头，这个重要的情节仅仅通过章回体的标题，以文字带过，观感有些仓促。

影片类似先锋话剧的高度戏剧化风格同样毁誉参半，比如在喜欢的人看来，浓墨重彩的视觉语言、胡昆汀和贾梅怡的引经据典都为影片的荒诞风格锦上添花，不喜欢的人则觉得矫揉造作。大量的符号也让观众看得相当辛苦，舞台上的红布、镜子、鱼缸、话剧中贾梅怡手提的照向观众席的灯……你似乎总能感受到一种氛围，一切都是被赋予“意义”的，导演在隐喻、在暗示，在不断“逼迫”观众思考，甚至有些故作高深。作为导演的陈建斌似乎也落入了新人导演难以摆脱的窠臼，把影片填得太“满”，如果能再做些精简，《第十一回》完全值得更高的评价。