《觉醒年代》有情有味再现初心

艺术手法

丰富镜头语言勾勒大时代

在《觉醒年代》中，多次出现了尘土飞扬的旧时北京城街头景象。据导演张永新透露，历史记载中当时的北京城常见这样的黄沙天气，为了让每场北京街头的戏都原汁原味还原黄沙漫卷的故都景象，制作团队特意准备了四台鼓风机吹沙土。但第一次拍摄时，因为沙土里混有大量水泥，加之横店阴雨连绵空气潮湿，鼓风机吹出的沙土从天而落瞬间都被固化，现场演员的服装、妆容全部毁于“泥雨”。制作团队为此紧急寻找可代替材料，最终在河北张家口寻得一种细土。剧组不远千里将一车车黄土运到横店，四次过筛之后，才有了成片中的效果，而每个演员从戏上下来都是满嘴的沙子，但这样严谨的细节还原形成了不错的视觉效果。“沙子和骆驼的驼铃结合在一起的时候，这就是我们心目中的民国时期的北京印象。”张永新说。

剧中的北京街头，还有一个反复出现的意象是车辙。车辙在《觉醒年代》中的渲染是缘于2000多年前秦始皇统一文字、度量衡和车辙，直到剧中故事发生的1915年，西方早已完成工业革命，而中国的车辙还没有变化。“两千多年不变的车辙如何去面对船坚炮利，只有一条路——觉醒。路，就是方向。寻找道路，就是《觉醒年代》的主旨。”张永新导演介绍，剧中车辙的制作并不容易，例如陈独秀家门口箭杆胡同20多米的路程，制作团队铺上的渣土是38辆8吨以上的大卡车拉来的，再用车马碾压了三天，才压出了车辙。“但车辙出来后，你就能发现整个味道就有了。”

《觉醒年代》的一个特色，就是大量使用隐喻手法作为镜头语言勾勒大时代。比如第二集里，陈独秀在上海亚东图书馆宣讲自己办杂志的理念，这个宣讲是整部剧的戏魂。剧中的一个镜头是，一只蚂蚁在会场话筒上往复爬行。这个画面寓意了中国人在那个大变局、大过渡、大迷茫，大浮躁的时代中的上下求索。

张永新导演说，《觉醒年代》的文化气质是先天的，拍这个戏必须要在镜头设计上，在戏剧的设计上，具有一种多异性和隐喻性的表达。而这些隐喻背后的含义，仁者见仁，智者见智，创作者并不便于将其讲得太透，“它仅仅代表我个人心中的某个意象。我倒是非常希望观众朋友看的时候，能够有更多元的解释。”