看京剧“第一科班”如何守正创新

如果说严谨、规范的动作是戏曲的“字”，那么表演程式就是戏曲的“词句”。一篇文章写得是否漂亮，遣词造句是否得当是关键。

1959年，富连成社弟子马连良对《赵氏孤儿》中程婴的角色进行了再创造。程婴是在赵家满门被害时充满紧张、肃穆、杀气腾腾的氛围中上场的。

“他冒着生命危险去赵家通风报信，在告别赵朔夫妇下场时，抖水袖、甩髯口等一连串戏曲程式动作，不光体现了马连良自身扎实的基本功，也把人物叠足而立等内心情感表现得淋漓尽致。”广东省文化馆研究馆员陈才说。

专家指出，程式化是戏曲的本体特征，也是戏曲塑造舞台形象的基本语汇，因此坚持程式化是戏曲发展、创新的前提。

“虽然‘程式’一词让人感觉在呈现上有所限制，实则可以在‘程式’中自由翱翔，展示出个人独特的魅力。”中国戏曲学院教师刘璐说。

然而，京剧是在农耕时代产生的，表演程式也是在农耕生活的基础上提炼的，并反映其时代的生活和审美趣味。但20世纪后中国逐步进入工业化、信息化社会，生产和生活方式发生了巨大变化，在反映现实生活和塑造当代人物时，京剧应如何利用程式进行创新？

中国艺术研究院研究员王安葵曾建议，新程式的创编应和整体的戏剧创作紧密结合，把艺术体操、花样游泳等现代舞蹈元素引入戏曲，可以丰富戏曲表演。

《骆驼祥子》里的“洋车舞”、《华子良》里的“箩筐舞”、《江姐》里的“绣红旗”……近年来，创作者沿着这个思路，在程式创新方面进行了不懈的探索。

中国戏曲学院京剧系原主任马玉璋则认为，程式的创新也可以从传统中来，比如样板戏《红灯记》中李玉和戴着手铐脚镣的工具，就化自传统戏《挑滑车》。

“京剧创新要有所为有所不为。”全国政协委员、京剧名家孙萍说，“京剧是‘以小见大’的艺术，因此京剧创新在‘正本清源’的同时，在题材的选取上也要有所取舍，‘小题大做’是京剧创作应该遵循的规律。”