都市剧中年人形象：男人失业失婚 女人感情不顺

标签不可怕，可怕的是缺乏细节

当国产剧开始关注“中年人”的人生，给中生代演员更多表达自己的空间时，重复“标签式”的中年人生，还有必要吗？如今，随着《我的前半生》《都挺好》《安家》等剧的火爆，国产都市剧创作已经逐渐形成了一种“安全牌”打法，即给角色贴标签并放大戏剧冲突。

这些中年人角色身上的标签足够典型吗？《如果岁月可回头》出品人游建鸣在接受《羊城晚报》专访时透露，剧中的“白”“黄”“蓝”三位先生都有现实原型，只不过主创把几个人的特征安到了一个人物身上，选择把人物特征做得更极致，便于增强戏剧冲突，增加可看性。这种手法也广泛被电视剧创作者使用，以提升观众的视觉冲击，引发社交话题。主创也相信，话题这么多，总有一个能戳中你！

但中年人失婚、失业、焦虑、疯狂的套路看多了，观众的审美疲劳感也在增加。比较明显的是，最近《如果岁月可回头》《我是余欢水》在播出时，不少观众提出了质疑：主角们的经历是否过于离奇了？这是我们的生活吗？

与在剧情及表演上成倍放大戏剧冲突的《如果岁月可回头》相比，同样把中年危机元素安在主角身上的《我是余欢水》，口碑更胜一筹，胜就胜在细节呈现上：他不敢大声应对妻子的谩骂，不敢对领导正面表达诉求，不敢追讨朋友的欠债……种种细节让余欢水这个角色变得更加立体起来。

像《我是余欢水》这样，用“强情节冲突+细节排列”的方式做电视剧，可以认为是一种平衡艺术创作与市场价值的讨巧选择。但毫无疑问，这种贴标签、强化中年人“刻板印象”的方式不值得提倡，遇到制作考究的团队，处理得好，会唤起观众共鸣；处理不好，极易出现记流水账的“悬浮剧”。

用细节做一部真实反映中年人状态的电视剧，真做不好吗？其实国内的跨年代剧要远比都市剧做得好。帮蒋雯丽再度拿到“白玉兰”奖最佳女主角奖的《正阳门下小女人》，在讲述徐慧真中年时期的故事时，就塑造了一个为事业拼搏，又关照家庭的大女人形象，可贵的是倪大红饰演的丈夫蔡全无也不是小男人，而是徐慧真成功道路上的好帮手。而经典剧《父母爱情》，全程没有强情节冲突，而是靠生活细节表达撑起了整部剧，郭涛饰演的江德福以及梅婷饰演的安杰，两人的中年阶段，没有出轨、家暴，甚至拌嘴都是甜的……这才是让观众向往的中年人生啊！