卢芳：每一刹那都是新鲜的自己

好演员，还得懂哲学

“戏剧和生活不是二元对立的，在某一方面甚至是一体的，是相互交叉关联的，谁说生活就是真实的，戏就是假的呢？”

“表演中有着超乎台词和语言本身的呈现，当你超越空间就没有时间的存在，你的表演能够给观众更多的想象力和空间……”

和许多演员不同，卢芳谈表演的时候，感觉像是在听哲学课，如果稍微走神就会听不懂。卢芳说，她在舞台上的成长和“大导”林兆华、李六乙两个导演有着密切关系。

“年轻的时候表演，就是靠着满腔热情和使不完的劲儿，是‘大导’告诉我别这么使劲，声音放松了，表演才会放松。”卢芳说，年轻的时候还不大听得懂导演的意思，现在慢慢才懂得什么是高级的表演和审美。

李六乙则要求演员要在表演中做“减法”，“表演要尽可能地简洁、简单，手脚不能乱动，满脸表情会被他鄙视。”卢芳说在李六乙的戏里，自己就是自己的支点，有时候还会有很长时间的停顿，“舞台上的一秒相当于生活中的三十秒，这样的停顿对演员来说非常不容易，内心必须变得非常强大。”

这种强大不是凭空产生的，而是要求演员本身有非常丰厚的积淀，排戏之前要做很多功课。卢芳说，跟着李六乙排戏多年，她已经习惯了在创作开始之前做很多拓展式的工作，比如排《哈姆雷特》要看宗教、哲学、美学的书籍，为了奥菲利亚疯了的那段戏要去看皮娜·鲍什的舞蹈；排《二月》要看柔石的书，还要看同一时期其他作家的书，要熟悉那段历史，要研究鲁迅的作品。也许你想不到，排《二月》竟让她终于读懂了鲁迅的《狂人日记》。

现在的卢芳在舞台上常常是很享受的状态，享受那种表演超越了时间、空间获得了自由的快乐。因为这一份享受，她会在剧组聚会喝醉的时候对李六乙说感谢，“感谢遇上了这么有审美有才华的导演，让我们都变得不庸俗了。”