救赎是治愈郁结的药 天命是药死救赎的毒

救赎是治愈郁结的药 天命是药死救赎的毒

起这么个别扭的名字，是因为我想要把电影《海门深处》和《海边的曼彻斯特》横向剖开作比较，试图探寻救赎与天命之间剪不断理还乱的关系。

电影《海门深处》讲述的是一个以救赎为主线的关于爱和宽容的故事。主人公麦野二十多年后重回故乡崇武，带着幼时的心灵创伤和难解的郁结，在这片熟悉的故土上找寻失落的爱和亲情。

麦野是个在父亲死前至少幸运过几年的孩子，虽说不是父母亲生，但有能力又有干劲的父亲蒋奎把能给予的爱都给了他。命运的圣手只轻轻一拨，整个故事便天翻地覆。与明月定有童婚的大力常常看不惯虎子和明月青梅竹马的情谊，偏偏这一天，他拿起弹弓射向了虎子的头，偏偏虎子阿妈送他去医院，让嫂子替她去走一趟，偏偏落后的“不入夫家”习俗让夫妻俩难以见面，偏偏蒋奎的伙计休息时怂恿他半路截胡月下求欢，偏偏蒋奎又认错了人且失手杀了妻嫂，偏偏妻子又是自尊自爱，深谙传统伦理道德的惠安女……

养母投海，养父被处死刑，舅舅含恨在养父尸体上残忍挥刀，玩伴大力被吓痴呆。此刻的虎子，正是《海边的曼彻斯特》主人公李的映照。

相似地，二人都被一双温柔的手从黑暗中拉扯出去，这或许昭示着命运试图将其推向救赎的一侧。小虎变成了麦野，但是心里的小虎永远落下了心病，常常在噩梦里游走，被童年的阴影缠绕。李开始颓废，用极端的麻木和几近于超脱的沉默来缓释压抑。这双温柔的手，让麦野在感知到劫后余生般的温暖后决心动身，救赎并自我救赎。然而行尸一般的李始终没能与自己和解、释怀，或许与他亲历过罪恶有很大的关系。

麦野回到了童年的崇武，遇到了童年的一切——古城的一草一木，儿时的明月与大力，父亲杂草丛生的墓碑，还有海门深处那些未经雕砌的大石头。初入古大厝民宿时门缝里那双眼睛给了我很大的震撼，那好像是穿梭了二十余年时光的凝视，眼神像是在说“你回来拯救我了”，又像是害怕地回绝“你这个祸害我家庭的孽障之子”，大力确是恐惧，也实实在在地被麦野从深渊里救了出来。

回归的第一步，是与明月相认。果然岁月是洗刷不了初见的情愫的，就好像经过多年，还是会为初恋的悸动而心潮澎湃。第二步，就是帮助大力恢复正常。他用精湛的石雕技巧在暗暗较劲中比过了大力，雕出了精美的大力母亲的脸庞，可以说应该是爱，唤醒了一直游荡在惊悚世界里的那颗脆弱的心。大力仿佛看到了母亲化成石像，温柔地告诉他要放下恐惧和仇恨才能洗脱缠身的罪孽。“业障啊。”在这一刻命运似乎慢慢翻转了……有根因为儿子的恢复也渐渐被感化，在守护了半辈子的灯塔下面，与过去的仇恨终握手言和。这第三步，麦野也走的很成功，我想他不会再做噩梦了，我想那99块石雕必然会成为一个奇迹，我想，如果重来一次，他依然会这样活。

在与导演的交谈中，我询问他为什么要将有根和麦野的命运设置为被台风卷走，明明麦野已经完成了自我救赎，业障因果已经挑明，并且有根从头至尾大概只是一个受害者，为何要有这样的悲剧结局。导演所说，振聋发聩，或许人生就是这样一出有了圆满紧接着就有不测的悲剧，这样的叙事力度是足够引人入胜的，并且无论从何角度来说，归于大海终究是他们最好的结局。是啊，若是应了有根的愿，解除了明月与大力的童婚契约，让有情人成了眷属，那有根父子将何去何从？若是有根出海归来，绣花在家心心念念地候着，那惠安女的忠贞隐忍和克制又何从体现？这样的结局无疑是好的，麦野用性命治愈了内心长久以来的郁结，却没敌得过天命的残忍。但是天命也不总是爱捉弄人，留下了明月肚子里的孩子，将一切希望和美好托付新生。

《海边的曼彻斯特》比起《海门深处》，更渲染了被命运吊打的无奈，那是一首沉痛的悼歌，是不挣扎就摆好的受死姿势。我想，内心深处的那道坎是任谁也踏不过的，得到了全世界的原谅，终究却输给了难以自怜。在救赎与遵从天命的矛盾挣扎中，李虽然悲痛，却也极力而活，迎接每一天崭新的太阳，这于他而言已经是值得宽慰的了；麦野义无反顾踏上家乡故土，企图与天命抗衡，与过去的自我和解，终究是以生命为代价，独换以心灵的慰藉了。

人活一世，草木一秋，救赎是必需，天命顺自然。我斗胆猜测，导演想要表达的要义之一，或许是宽容地与自我和解，救赎已犯的罪孽，其他一切，交由命运，切莫多做挣扎，无用。（施梦媛）