胡军：我的心从未离开舞台

我从根儿上就是舞台剧演员

记者：听说这版《哈姆雷特》的翻译李健鸣老师，最开始对你来演哈姆雷特是持怀疑态度的。但后来在排练场看了你们十分钟排练，她的眼泪就流下来了。看了演出后，她还特别称赞你演得非常出色，说“这个哈姆雷特成熟、阳刚、强大，有气场。赞胡军万次，骂自己千次。”

胡军：是啊，她最开始怀疑得一塌糊涂，而且她这个人有话就直说。我们还没开始排练的时候，她老用一种怀疑的眼神看着我，还说：“你演哈姆雷特，我到现在脑子里还没有转过来呢！”但是后来，她看了排练和演出以后，专门给我写了好长的一段文字，向我赔礼道歉。

记者：你的表演不仅让李健鸣老师改变了看法，而且也得到了观众们的认可。如今，这个戏已经全国各地演了这么多场，取得了成功。这个时候，你的心情又是怎样的呢？

胡军：鲜花和掌声对于演员来说，固然重要，这代表了大家对你的认可。但是已经演了这么多场，我觉得最关键的是，你对自己的表现认可不认可。其实整个排练演出的过程，从一开始读剧本开始，全都是一个在寻找自己的过程。不是寻找自己对这个角色、对这个戏的准确性，而是寻找自己的可能性，寻找自己内心当中是不是真的由心而发的感觉，而不是做作的表演。整个排练过程我都特别喜欢，我一直在“找自己”，而且让我特别高兴的是，我在找自己的同时，我还能做出来，不能光思想到了，但表现不出来，那也很傻，那会更痛苦。

　　现在这个戏已经演了很多场了，但在很多细节上，我还会不停地有改动；每场演出，我都会有新的尝试。因为演员在舞台上是有很多可能性的，而最可怕的就是形成了一种惯性。惯性其实肯定是会存在的，但如果意识到这种惯性的存在，你就会有意打破这种惯性。这种打破惯性并不是说非要怎么着，而且也不能脱离剧本、人物和整个戏的状态，不能胡来。对舞台剧演员的要求是跟对其他演员的要求完全不一样的，在这个状态当中，既要保持准确度，还要去寻找自己还有什么可能性，这也是舞台对我而言最有魅力的地方。我们在每个地方的演出效果都不太一样，这也让我挺兴奋的。因为演员在舞台上跟观众的观演关系是非常直接的，呼吸也好，心跳也好，都是特别有意思的共振。好的演出，会引领观众跟你到一个频率共振，那是最激动人心最幸福的时候！北京最后这四场演出，也像是一个总结。这个戏让我们看到，经典在现在这个时代，还是有它存在的价值，还是会被大众接受的，而且接受得那么好。

　　记者：你曾经离开戏剧舞台十年，但很多人都很惊叹，如今你在舞台上依然保持着很好的状态。很多观众都是因为影视剧而知道你的，但是看过你演话剧，都很佩服你的戏剧表演功底。这么多年是如何还保持着对戏剧舞台的热情和功底的呢？

　　胡军：因为心没有离开舞台啊！人家一跟我说什么“胡军重归舞台”，我就说：“什么叫重归啊？我就从来没离开过！”如果心都离开舞台了，那回到舞台就傻了，可能连在舞台上走路都不会了。其实我根上还是舞台剧演员，这么多年，我不管是看剧本，还是分析人物，即使是拍电影电视剧，很多东西在我脑子里也全都会是舞台的感觉。并不是说舞台式的表演方式，而是一种舞台思维，所以我说我从来没有离开过舞台。就像小孩学自行车，只要学会了，即使20年不骑，但想骑的时候，拿起来就能骑，最多需要适应适应，很快感觉就都全回来了。