先治好“悬浮病”，才有现实主义精品

2018年中国影视艺术创新峰会暨第六届中国影视产业推介会近日举行，在峰会的新片发布环节，十家影视企业代表发布了各自新剧，通过片单可以发现，现实题材仍是发力重点。此前五大卫视推出的2019年片单也显示，古装剧继续退潮，现实题材剧明年将集中释放。

尽管2018年被称为“现实主义”大年，但时至年末，2018年现实主义题材电视剧总体反响和口碑却“惊艳”不足，爆款较少。根据前两天出炉的2018年五家一线卫视平台黄金档电视剧收视排名，靳东、江疏影主演的《恋爱先生》，岳丽娜、于毅主演的《娘道》，蒋雯丽、倪大红主演的《正阳门下小女人》占据榜单前三位。《恋爱先生》自年初开播，并没有收获优秀的口碑，但其收视率第一的位置却始终没有被撼动。

在今年现实主义题材回归的同时，部分披着现实外衣的“悬浮剧”滥竽充数，广受观众诟病。这类“伪现实”作品悬浮于时代，悬浮于人性，更悬浮于真实的生活。在此次峰会上，中国作协副主席阎晶明就直言，“不是题材写了今天的故事，描述现实的场景，就是现实题材。真正描写大时代，引领时代新风潮，塑造出时代典型人物，才是真正的现实主义。”

电视剧患上“悬浮病”，往往是从剧本层面就已露端倪。从类型来看，明年现实题材剧主流仍是都市情感剧，而许多此类电视剧虽以现实主义为名，故事内核仍为“玛丽苏”偶像爱情剧，从逻辑和细节上经不起推敲。编剧宋方金曾表示，“所谓‘伪现实主义’就是因为创作者没有吃透生活，没有贴近人生，并不是现代剧天然就具有现实主义的基因。”

反观近来收视与口碑表现皆不俗的电视剧《大江大河》，在撰写剧本之前，编剧袁克平先用七个月的时间做出分集提纲，并用大量真实可信的细节勾勒主人公宋运辉的性格特点。同样口碑不错的《那座城这家人》，其编剧陶陶多次深入唐山采风，前后用了100多天采访多位地震亲历者、改革开放贡献者，从真实生活中萃取素材，所以剧作细节上经得住推敲。

正如有业内人士指出的，成功的现实题材剧的创作经验其实只有一条：从创作到制作，没有一分钟离开过现实主义的初衷跟责任，严谨遵守现实主义创作原则，追求言之有物、力透纸背的现实表达。明年登场的现实主义题材剧，唯有先治好“悬浮病”，才能真正挑起“现实主义”的大梁。（北京日报记者 王广燕）