90后作家群体写作首次被集体梳理，成长为新文学力量

90后作家群体正在渐成气候。近日，纯文学期刊《作品》从五年间累计的200位作者中，精挑细选十位作者，邀请众评论家一对一地点评、研讨，这对90后作家群体而言还从未有过。业界的重视足以说明，90后作家群体正在从边缘走向主流，并日渐成长为新的文学力量。

编辑部故事

技术流写作更单纯也更任性

“2010年左右，我们就不断收到90后作者的来稿。”《作品》副主编王十月回忆说，当时90后作者“爹不疼，娘不爱”，没有杂志愿意发他们的稿子。但在《作品》编辑部，年轻作者的来稿却被编辑们一一细看。王十月发现这一代孩子的写作不像80后那样市场化，他们受经典小说影响，还明显汲取了动漫、电影、音乐的营养，“我们感觉不一样，而这种不一样应该得到珍视。”

时至2013年，“浪潮1990”栏目正式开办，90后作者这才首次有了自己的一方文学天地。随着来稿的增加，王十月发现，原有的文学判断在年青一代身上很多时候会失效，于是杂志社尝试将选稿的主动权交给作者自己，作者不再单纯是作者，而是真正的参与者。2016年，“90后推荐90后”栏目由此诞生。

该栏目问世后，当期两位作者将成为下一期的选稿人，这些作品将在90后作者群里进行投票，选出最后两篇刊登。“有时候，我对选出来的稿件非常不满意，那也要尊重游戏规则。”王十月说，也有人质疑这是在拔苗助长，但《作品》还是坚持自己的选择，“曹禺22岁写了《雷雨》，张爱玲25岁前一生中的重要作品都写完了，扶持年轻作者要趁早。”

和年青一代作者的交往，也让编辑部故事有了不同风格。王十月明显感到，过去作者对编辑老师那种诚惶诚恐的感觉不见了，大家就像是哥们儿一样。王十月说，这些作者不求挣稿费，写作没有功利心，他们想法更单纯，行为也更加“任性”，而这些都是前辈作者无法想像的。

《作品》副社长郑小琼更提及，90后作者的学历、专业和以往写作者有了很大不同，硕士、博士比比皆是，工程设计、医学、金融什么专业都有。她感到，这一代人没有像70后以及前辈作家那样，抱有改变社会的理想主义，也没有80后作家那种明显的商业化主导特征，“他们这一代更为注重文学本身的技术理念，所以他们的文学技术主义倾向十分明显。”

作家独白

动漫游戏带来文学新语境

走进90后作者创作的幕后，也会发现很多新鲜特质，经典文学、电影、动漫、游戏对其创作的影响凸显，他们对现实生活的表达方式以及对创作的困惑，也与前辈作家迥异。

《作品》栏目“浪潮1990”首期推出了两位作者，李唐正是其中一位。5年前他21岁，还在上大学，发表了一部名为《对手》的小说，讲的是一个中年拳击手的困境和对往昔的回忆。这部小说是李唐用签字笔写在一个本子上的，有5000字。他解释道，正是因为受到了海明威的影响，他想写一个虽然力不从心，但仍对生活有所抗争的“平民英雄”的故事。

26岁的索耳迄今已发表二十余部中短篇作品，他直言，小说《在红蟹涌的下半昼》中，有的场景灵感来源于动漫。这部小说写一对夫妇到海岛度假，发现海中心的一个小岛，当看到岩石的一个洞穴时，他们不断猜测着洞里藏有的秘密，结果最后却发现洞穴里迸发出很多螃蟹。小说直指现代人的生育焦虑，带着作者特有的思考。索耳说，他上大学时，就迷上了日本文艺动漫，创作者通过动漫来实现艺术理想，形式自由且想像无穷，令他震撼。艺术动漫的叙事结构、创造力和想像力启发了他日后的创作，动漫《猫汤》中傀儡爆炸的场景就被索耳“贯穿”到了《在红蟹涌的下半昼》中。李唐正在创作的长篇小说，是一部软科幻，写了一个沉迷游戏的人，爱上一个不存在的人物（相当于程序），但他最终是在游戏中找到了现实的勇气和朋友。“我现在玩游戏比较少，但游戏对我创作作品仍有潜在影响。”

事实上，现实生活在新一代作家眼里有了不一样的理解，如同索耳所说，他不会采取完全复刻的方式，不会直接描写、直接制造故事，而是会制造一个模糊的、多义性的艺术模型，“这个模型对现实生活有某种牵连，但又不是真正的现实。”

年轻的90后们经受的写作之痛外人难以捉摸。索耳坦言，他的首部作品写得最畅快淋漓，那是因为受到苏童小说的启发，但此后这种感觉从未出现过，写作变得愈发艰难起来，“每个情节、每种描述，我总想找到最好的表达方式，有一种语言洁癖。”另一位90后作者玉珍，如今是《株洲日报》编辑，她回忆说，自己发在《作品》上的首部作品《毛赖》，一万字只用一晚上就写出来了，但现在工作和创作将自己扯来扯去，感觉很无奈。

评论家提醒

独一无二的文学品质应被珍视

对于90后作家的创作，评论界一直在热切关注中。

《人民文学》主编施战军这些年不断接到90后的来稿，据他观察，相对于70后作家更多表现出反叛特质，90后显得更温和与低调，“如果说70后作家是张狂的猴子，90后作家就是沉默的大象。”文学评论家贺绍俊也直言不讳，他认为90后作家的出场，与80后出场不一样。“在很多人的印象中，80后作家往往与青春文学绑架在一起，虽然社会影响力轰轰烈烈，但往往显得色彩单薄。”

评论家郭艳认为，读90后作家的作品会发现，他们已从语文教科书、刊物语言中日渐逃离出来，而是采取了中西文化杂糅的话语方式，“这种表达方式，元素是杂乱呈现的，相对前辈作家，90后已更快、更自然地进入文学性本质写作。”

也有评论家不客气地指出了90后作家的缺陷所在。北京师范大学国际写作中心执行主任张清华盘点道，“他们过于个体化，除了写自己的那点事没别的。”他说，自己给年轻作者上的第一堂课一定会讲，把自己那点东西收起来，从今天开始不写纯粹意义上的个人那点儿事，学习虚构，学习写别人的生活，“我很少看到写校园生活、写个人时尚生活的作家，能够顺利地成为大作家的。”

“90后作家群体，他们每一个人都带有独一无二的文学品质。”中国作协党组成员、书记处书记吴义勤则提醒，当认识90后这个作家群体时，不要形成对青年作家的代际刻板认识，不能将具体的人，限制在固定的标签之内。