海外“孤儿影片”《风雨之夜》北影节首次与观众见面

朱瘦菊，笔名“海上说梦人”，上世纪一二十年代活跃于文坛，其长篇小说《歇浦潮》，曾在《新申报》连载五年，被誉为最出色的社会暴露小说，张爱玲对此书十分推崇。他也热衷于电影，曾担任电影出资人、经理人、编导，还创办过多家电影公司，比如大中华百合影片公司。《风雨之夜》就是其主持大中华百合公司后编导的首部影片。

《风雨之夜》不是完全原创，它来自当时中国文学界一个非常有趣的文化现象——转译。

“当时文坛流行把西方文学作品转成中国故事，《风雨之夜》的故事原型来自英国作家亨利·莱特·哈葛徳的一部小说，大翻译家林纾先将其译为《红礁画桨录》，朱瘦菊又进行本土化改编，使它完全变成了一个中国小说。”李镇研究发现，《风雨之夜》小说并未公开发表，“可以说是专门为拍电影写了这部小说。”原著作者是朱瘦菊，编导也是他，该片因此成为最原汁原味的“鸳鸯蝴蝶派”电影，研究价值极高。

影片围绕一对双双精神出轨又重归于好的乡绅夫妇展开，如此“劲爆”的故事，即便现在看来也足够有趣。爱慕、勾引、外遇、偷情、背叛等人物间的纠葛，演绎出都会市民和乡村男女的种种情感状态。

李镇认为，该片突破了一般“鸳鸯蝴蝶派”的路数，流露出对现代性的反思，“这类电影一般多反封建，比如妇女解放、追求爱情自由。但这部电影里的女主角庄氏贪图享受、沉迷于物质生活，与乡间另一位女性的传统纯良形成鲜明对比。当中国刚刚开始现代化时，它已经在警惕现代化可能带来的负面影响，这一点非常超前。”

配乐

“画鬼容易画人难”

中国音乐学院教授、钢琴家金野，这几天“压力山大”。他要为《风雨之夜》现场进行钢琴即兴配乐，这是早期好莱坞默片的放映传统。

即兴配乐不会提前写好曲谱，完全依靠现场发挥。金野前几天刚刚看了两遍影片，第一遍他坦言“没看懂”，看第二遍时，他在纸上记下了20个片中场景。81分钟的放映中，他将看着银幕，在千分之一秒的反应时间里为不同场景奏响琴声。

“这次难度相当大。”他以此前配过的默片《盘丝洞》举例，这部神怪片里，师徒四人和盘丝大仙的形象深入人心，非常类型化。孙悟空的灵巧、猪八戒的笨拙、沙僧的憨厚、唐僧的正直、小鬼的精灵古怪，用音乐表现都很容易，可以根据人物形象做主导动机。“画鬼容易画人难，《风雨之夜》里的角色都是都市里形形色色的人，你说商人、作家、交际花能用特定的音乐符号表达吗？所以我只能根据情景氛围给出氛围音乐，比如婚庆场面、游湖的怡人风光……”

当时的《新闻报》评价该片“乐而不淫，哀而不伤”，这一风格也让金野觉得难以把握分寸。“对欢愉、忧伤等强烈情绪，音乐都能表达得淋漓尽致，但‘不淫’‘不伤’就难以表达，我到现在心里还没谱呢。”而且，一些情绪变换的场景出现时，音乐也要及时转变，因为是中国老电影，音乐风格也得比较中国。

“这些场景每天都在我脑子里转转转，到现在，我还没在琴上弹过一遍。”不过，他期待着演出的成功。