流量造假:“无人被害”还是“无人生还”

如果真是这样,某著名播出平台为什么要斥巨资控告经营流量造价业务的公司?

如果真是这样,艺人经纪为什么会抱怨在某著名社交平台买榜的开销负担越来越重?花在艺人培训充电上的费用却越来越少?

如果真是这样,为什么那么多影视表演领域的前辈会悲叹同一句话:再这样下去,这一代年轻演员就毁了。

如果真是这样,我们为什么会对越来越多的神剧、烂片竟然渐渐感到麻木?

“流量造假”,看上去人畜无害,实则却将互联网社会中的各方面、你我他都裹挟进来:在文艺领域,一个演员的成败变成了不看“才气”而看“财力”的“撒币”游戏；在文化经济领域,“品质与品位”的“身价”在“流量与流行”面前开始越来越“抬不起头来”；在“大众审美”领域,越来越多的观众变成在神剧和烂片的温水中被煮熟的青蛙；更严重的是,当数据造假的病态成为日常运营中的常态,不断被污染的数据流还能否支撑起数据产业兴旺发展、升级超车的美好梦想呢?

这起“凶案”不是没有受害者,而是人人都是受害者。而改变这样的局面,我们并非无可作为,更不能无所作为。

直播平台掌握能筛除“水军”刷流量数据的技术,自然同样能够有将其屏蔽的技术；法律专家认为“流量造假”的大多数手段,都涉嫌违法甚至是犯罪,应当归入依法处置的轨道；对舆论能产生重大影响的社交平台,则应当拿出更大的企业责任感,而不是更大的利润饥渴,更明白公信力是用来“爱”的而不是用来“卖”的这个道理,更重要的是如果它不明白这个道理,有关部门的行政处罚措施应当有力到能让它迅速地明白起来……

对于一个社会而言,我们不能接受我们的审美取决于价格；对于一个产业而言,它的繁荣不可能建立于虚假之上。

我记得,阿加莎·克里斯蒂还有一部更加经典的作品,叫做《无人生还》,很惊悚。（记者 杰文津）