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用牙刷柄练出来的微刻大师 潘启慧工作室最里面有一间15平米左右的小房间，推门进去，是一个木质屏风，后面的桌子上摆着微雕用的立体显微镜、各种型号的刻刀和字帖。“这间房是整个屋里最安静的地方”，潘启慧说，在他进行微雕创作时，外界不能有一点声响。
潘启慧的工作室 年轻时的潘启慧当过体育老师，也在工厂里当过俱乐部的组织员，会唱歌、跳舞，在当时也算集体中的“活跃份子”。谁也没有想到，几十年后，他会成为一名需要安安静静坐下钻研的微刻大师。 潘启慧从小就很喜欢绘画与毛笔字，工作后也经常在业余时间进行学习、研究。与微雕结缘是在单位组织的一次内部展览上，有位同事的微刻作品让潘启慧觉得非常有趣。“单纯的绘画在当时已经不能满足我的需要，我想要更具挑战性的创作”。 从此，每天晚上吃过饭，潘启慧就开始在切成段、磨成片的牙刷手柄上学习雕刻，一直到深夜。白天有时间，他也经常刻刀和牙刷不离身，“只要有空，我就会练”，他对记者坦言，学习技术没有什么好方法，就是要一直练。
潘启慧看自己的作品 因为是厂里俱乐部的文艺组织员，潘启慧经常要组织职工进行舞会等文艺活动。以前，作为文艺骨干出现在舞台上的他，在学习微刻后，经常中途“落跑”。“我把大家组织好后，自己就偷偷溜回去刻东西”，潘启慧说起那段时光，总是反复提到一句话，“我是真的很喜欢微雕”。 进行微刻创作时最重要的一点就是手要稳，尤其在头发这样极易折断的材料上进行雕刻时。练微刻前，潘启慧酒量不错，但当他发现在饮酒后练习微刻，手会不听使唤，抖得很厉害时，就索性把酒戒了。 除了戒酒，潘启慧还“戒”了家中的一切重活儿。“干了比较繁重的家务后，手会失去原来的分寸感，影响雕刻的效果”。几十年“十指不沾阳春水”的他对记者说很感谢妻子的理解，“她是个很能吃苦耐劳的妻子，没有她，就没有今天我的成绩”。 艺术创造需要耐得住寂寞 在潘启慧工作室的墙上，贴着他4岁小孙子随手用毛笔画的两张“画”。“我觉得这两幅画很大气”，潘启慧小心地收藏着所有孙子随手涂鸦的“作品”。每次只要孙子来工作室玩，他便会拿出文房四宝“趁机”培养小朋友的兴趣，“我儿子也会书法和画画，但他不爱好，所以，我也没有逼迫他非要从事我这一行。但是，我感觉孙子对这些东西很感兴趣，所以想多引导”。 原本计划65岁就不再微刻的潘启慧，现在已经69岁，他总是说“等我手拿不稳刻刀了，就退休”。可是，闲不住的他最近又开始挑战玉髓创作。 不同于常规的微雕，玉髓的创造更需要艺术家的创造力。因为玉髓本身特有的黑色斑点，所以，在上面创作时需要根据固有的斑点形状进行艺术想象。“我把这几块黑斑想象成小船，所以在后面雕刻了群山，旁边还配上了应景的诗句”，潘启慧指着手机里一张玉髓的照片给记者介绍，这每一件都是孤品。 除了进行自己的微刻创作，潘启慧也带徒弟。他收徒弟，除了必须在书法和绘画上有基础外，人品也非常重要。“我不喜欢不实诚的人，学微刻这门手艺，人品不好，是没办法学扎实基本功的，毕竟一笔一划都是自己刻上去的。” 潘启慧现在的几个徒弟平均年龄在50岁左右，各学有所成。虽然他也有志想培养几个年轻一点的学生，把这门艺术更好地传承下去，但是现在浮躁的社会氛围下，很少有人能坐得住板凳。“我之前教过得几个年轻人坐一会就要把手机拿出来刷刷，这样是不行的。微雕的学习，最重要的就是耐得住寂寞。创作需要灵感，创作更需要时间”，在潘启慧看来，不计回报的热爱和努力是工匠精神最重要的内涵。 |
