王蒙四十年尘封之作《这边风景》出版 自言作品仍有局限

特殊年代里的“沉静之心”

上世纪六十年代文革前夕，当时王蒙可以留京，而他却选择了下放新疆农村，这在批评家雷达看来，“不仅是聪明，而且是热爱”，王蒙热爱生活，尊重生活，生活是《这边风景》无所不在的主题。

另一方面，作品也因充满了政治性，下笔小心翼翼。在政治与文学的平衡木上，雷达提出他的思考，“是什么使王蒙在极左思考泛滥的文革中，还能以沉静之心写出这么一部具人文品质的作品。王蒙并非身在世外桃源，也并非不关心政治，没有压力和犹豫，更没有逃离人人自危的环境。”他认为这与作者的政治观、人生观、审美意识、创作方法等有关。

在场学者也评价，这部书的价值在于不仅使王蒙的文学创作得到完整，更使中国当代文学史变得完整。

打破了既定的关于新疆的想象

喀什作家姑丽娜儿吾甫力认为王蒙对维吾尔文化有深刻的了解，“喀什代表着维吾尔族的传统文化，而伊犁则是受现代文化的影响多。伊犁人骑马的时候总是妻子在前，男人在后，而南疆则相反，这是非常有趣的民族书写方式”。

汉唐以来，内地读者对新疆的想象是什么呢？“大漠孤烟直，长河落日圆”的粗犷和豪放，在《这边风景》中王蒙颠覆了以往的阅读想像，他通过塑造两个柔美的女性形象来表达小说关于“维吾尔族到底是什么样的民族，他们以什么样的方式对国家表达爱和忠诚”这一命题。

王蒙谈及2004年曾回到伊犁，经过了维吾尔村，他看见那些老哥们儿生活的不好，因为在阿拉穆图没有他们的根，“我仍然保留对他们的关心，希望他们日子以后能过得好一些！”。